Una visita al futuro; un debate sobre la moralidad y "justicia" de los crímenes; del castigo a la simple intención del ejecutante; un colocar nuevamente el dedo en la llaga y retar las teorías físicas y metafísicas sobre la imposibilidad de alterar el futuro una vez que es conocido; un monumento a la Ciencia Ficción, una muestra del ADN de un genio Director, construído de genes fantásticos influenciados por clásicos como Metrópolis, A Clockwork Orange o Blade Runner y una profunda admiración por el film noir; Minority Report está brillando en la pantalla.

Para entender la magnificencia y grandeza de esta cinta hay que decir que Minority Report es una oda a la visión fantástica y la vida de otro genio, (controvertido y caótico como suelen ser), el fallecido Phillip K. Dick, escritor del relato corto que inspira esta realización. Las cuestiones morales debatidas, el uso de drogas, y el manejo cuasi-religioso dado a la organización de Pre-Crimen en la película, son clara muestra de un merecido homenaje al autor; K.Dick se vió flagelado durante mucho tiempo por una fuerte adicción y en sus últimos años por una visión, según él afirmó, de Dios mismo, o su concepción personal de él, como lo dejó ver en textos posteriores.

K. Dick fue el autor de casi una centena de historias de ficción y se coloca junto a Asimov y Sagan como uno de los más espléndidos visionarios del género; y como casi todos los genios, no disfrutó en vida de la gloria y el dinero que le hubieran correspondido; ganador de varios premios, incluyendo el Hugo, entregado a lo mejor de la Ciencia Ficción, K. Dick es el responsable de otros textos convertidos en celuloide como Total Recall, basada en We Can Remember It For You Wholesale; y el mega-clásico de género, Blade Runner, emergido de su novela Do Androids Dream of Electric Sheep? y que K. Dick no pudiera presenciar en el cine, pues murió poco antes de su premier.

Perdón por el breviario cultural, pero era indispensable rendir tributo al escritor, pues sin sus letras no habría hoy en los cajones oscuros, una explosión de cine y ficción llamada Minority Report.

La premisa es sencilla pero profunda. Es el año 2054 y los crímenes pueden ser detenidos antes que sucedan, todo gracias a un trío de videntes conocidos como los Pre-Cogs. En seis años se ha logrado erradicar el 90% de los homicidios. Los Pre-Cogs nunca se equivocan...aunque a veces difieren. Todo parece ser perfecto, hasta que el sistema incrimina a su Oficial estrella, el Detective John Anderton (Cruise), quien se ve obligado a huir, a pesar de no haber cometido el delito...aún. En esta huída Anderton enfrentará no sólo a sus ex-compañeros, sino a su trágico pasado, sus emociones y su forma de vida, poniendo a prueba creencias, ideas, valores, habilidades y determinación. Anderton es el héroe de la cinta, pero es un héroe "villano", cazado, perseguido, acechado, desesperado, siempre en carrera contra el reloj. Pero es un reloj que paradójicamente ya ha marcado su hora, pues el futuro está ya escrito y no puede ser cambiado. Al menos no en este espacio-tiempo... ¿o sí?

¿Qué tan justificado puede estar un asesinato?; ¿Hasta que punto es correcto detenerlo?; ¿Hasta donde podemos juzgar la intención como una certeza matemática?; ¿Cuál es la línea difusa que divide nuestro acelerado presente del incierto futurismo?; ¿Hasta qué punto estamos alcanzando a la ficción y nos convertimos en los monstruos de la literatura y la filmografía?; ¿Son la globalización, el neoculturalismo, y nuestra tecnología postmodernista nuestros propios enemigos? Minority Report se desliza suave pero firme en todas estas cuestiones, pero no las contesta, permitiendo al espectador formar su propio juicio.

La cinta evoca y emula otras realizaciones del género, tocando temas como la posibilidad de alterar el tiempo (Véase Twelve Monkeys); el dilema de la sustitución del juicio humano por la perfección del Sistema o las máquinas (Véase 2001:A Space Odissey, Terminator); ¿es la publicidad y esta cultura mediática lo único que permitimos convertirse en parte de nosotros aún a costa de nuestra privacidad? (Veáse Truman Show, Blade Runner, The Fifth Element, Total Recall); ¿es el futuro el que nos alcanza o nosotros alcanzamos al futuro? (Véase Fahrenheit 451, Logan's Run y los mismos Programas Norteamericanos Gubernamentales StarWars y Pre-Crime).

Minority Report es un logro titánico y hasta me atrevería a decir nominable. Un guión bien logrado, aunque debido más a la historia de K.Dick que al trabajo del guionista Scott Frank.

Spielberg reta a sus detractores y críticos y una vez más les espeta en la cara toda la basura escrita hace un año cuando I.A. no llenó sus expectativas. La grandeza no vive en los títulos ni en los premios. La verdadera grandeza radica en demostrar valía en las acciones realizadas. Se necesita mucho valor para pedirle a Drew Barrymore que bese a un extraterrestre cabezón; se necesita valor para adentrarse a la batalla de Normandía en aquel día "D" con Tom Hanks como compañero; se necesita valor para pedirle a Liam Neeson rescatar a los judíos del infame holocausto y se necesita valor para obligar a Cruise a correr y desafiar al sistema después de un crimen no cometido. Pese a todo lo que el mundo, la crítica y la tuerta Academia opinen, Steven Spielberg es uno de los cinco mejores cineastas de la historia, un tremendo narrador cinematográfico y El Amo y Señor de la Ciencia Ficción.

La fotografía en Minority Report no es grande, sino titánica; el grano de la cinta se puede respirar, tocar, ver; enriqueciendo la textura del filme, bañado a su vez por una atmósfera difusa y sofocante que se desborda abrazándonos y sumergiéndonos en un corte definitivamente influenciado por el film noir.

Influencia apreciable también en una sublime Dirección de arte que por momentos recuerda a Blade Runner, enseñándonos un 2054 espectacular y austero simultáneamente; Minority Report respira ese aire gris futurista y nostálgico a la vez, conjugando visualmente los dos géneros de manera magistral; dando cátedra de por qué los efectos especiales y la computadora deben servir a las películas y nunca fundamentar éstas en aquellos; y lo digo con todo el dolor personal de un Padawan.

Janusz Kaminski es el responsable de guiar la fotografía que soporta a la cámara y demostrar verdadera vocación y talento en varias secuencias. (Cito algunas de ellas) La lectura de datos del Sistema, proyectados en hologramas que Cruise maneja magistralmente con aire de Director Sinfónico; la entrada de las arañas lectoras de retina a un edificio donde la cámara tiene una toma aérea de las habitaciones y la vida común de sus habitantes (un recurso ya visto pero no por ello menos espectacular y dramático); la huída de Cruise brincando sobre los autos y la angustiante persecución por parte de sus ex-compañeros; y finalmente los planos centrales de su rostro, en donde como pocas veces no explota su tonelaje de carisma natural, sino la expresividad de sus emociones; y claro, cómo olvidar la impresionante secuencia inicial que nos amarra a todos a la butaca a sabiendas de que algo verdaderamente grande ha comenzado y empezando a dudar de entrada, de la falibilidad del Sistema.

Colin Farrell (a quien veremos en Daredevil), destaca como Danny Witwer, Oficial en jefe de la persecución; del mismo modo lo hace Max von Sidow, quien funge como fundador de Pre-Crimen. (y a quien recordamos como el otrora malvado Ming en otra clásica del género Flash Gordon)

Sumen la música del maestro John Williams, con una partitura discreta pero contundente y despejen sus dudas, porque Minority Report es, hasta hoy, la película del 2002. Ojalá no sea ignorada como la espectacular Contact, de otro maestro de la ficción, Carl Sagan, ante la cual la Academia pasó fingiendose ciega.

Finalmente una última pregunta ¿Quién hace más grande esta cinta? ¿Cruise o Spielberg? La sinergia de ambos es un choque eléctrico apabullante; pero debo plantear la cuestión porque nos hemos acostumbrado a ver a Cruise como el responsable de que una cinta se convierta en blockbuster instantáneo, pero tal vez muchos no se han percatado que el llamado niño bonito de Hollywood está haciendo historia; estamos ante un grande del histrionsimo; enorme de verdad. Cruise domina el papel; es el héroe que corre, brinca y golpea; pero es también el hombre perseguido por su dolor y el idealista perfecto para el sistema; Cruise es Minority Report y viceversa. Tres nominaciones y nada... ¿Cuándo llegará el día? Uhm, bien dije... La grandeza no radica en los títulos ni en los premios.