Hay quienes afirman que de la vista nace el amor (o que el amor entra por los ojos), mientras que otros argumentan que el amor es ciego... la contradicción no sólo existe en el plano de los refranes sino que en esta ocasión se traslada a la pantalla misma si pensamos en que la película es fruto de la visión de los hermanos Farrelly (los responsables de cosas como There's Something About Mary, Me, myself & Irene y hasta Osmosis Jones), ya que pese a que hay elementos muy suyos, resulta algo difícil aceptar que la obra es de esta pareja...

¿La causa? ¡Amor Ciego no tiene todos los excesos habituales a los que nos habían acostumbrado!...

La moraleja de esta frase: si lo que buscan son sólo guarradas gratuitas y humor corporal, quizá salgan contrariados, o hasta algo confundidos con el tono moral y la idea central que expresa la película.

Una sinopsis rápida antes de los detalles:

Hal (Jack Black), de pequeño y en el lecho de muerte de su padre, recibe una petición inusual, producto quizás de la morfina a la que su padre -¡sacerdote!- se ve sometido: deberá destacar, no se conformará con poco y deberá sólo salir con mujeres que cumplan con un criterio básico: deben estar muy buenas...lo demás no importa. Ahora, ya adulto, sus rituales de seducción son producto de ese alto estándar al que aspira: entre más buena mejor, y sólo lo físico importa, superficialidad a tope.

En un giro del destino, un gurú televisivo le da un don particular: de ahora en adelante sólo verá la belleza interior de las personas, y eso formará la imagen que él perciba de la gente. ¿La consecuencia? Hal se siente atraído por Rosemary (Gwyneth Paltrow), una hermosa voluntaria de hospitales y miembro de los cuerpos de paz, que en nuestra visión pesa más de lo que Hal (y todo el reparto) puede desear...

Es de extrañar que la idea haya quedado en manos del dúo Farrelly: si bien hay algunos elementos típicos de su humor corporal, como la enfermera del hospital donde Rosemary es voluntaria, o el detalle del rabito (no digo más, sabrán de lo que hablo al verla) el resultado global es muy ajeno a su estilo: algunos críticos afirmarán que han madurado (pues en efecto se trata de una cinta pensada y bien llevada) y aplaudirán el logro y dicha madurez, mientras que otros -aquellos que extrañen la escatología previa de los directores- creerán que lo que han visto es una cinta que se asemeja al estilo de los Farrelly pero que no lo logra, y mantiene un tono de comedia y romance (que no es lo mismo que una comedia romántica, ojo).

En la cinta, y más allá de una hermosa Paltrow que rompe las sillas y que presenta ciertos problemas de corporalidad, se respira un aire de soledad asociado al hecho concreto de juzgar a una mujer por el tamaño: sea de sus piernas y panza o de sus pechos, y también hay algo de dulzura y moralismos en el reconocimiento de esta actividad como costumbre. Absolutamente inusual en los Farrelly.

Mientras que se mantiene la base de un hermosa rubia como estelar, en esta ocasión no sólo es un pretexto para mostrar un cuerpo o una cara, sino que se utiliza para mostrar algo de respeto -disimulado a ratos, pero real- hacia las mujeres de talla extra, y lo superficial que como hombres podemos (kimosabi) llegar a ser al juzgar a las chicas. Hasta el hecho de limitar al máximo el mostrar el cuerpo robusto de la Rosemary 'real' y sólo al final ver la realidad completa (algo similar al efecto de Julia Roberts gorda en La Pareja del Año, pero con mucho más peso en esta ocasión) es signo de que se pensó en no ofender excesivamente a las mujeres, y hasta las caídas (¡y chapuzones!) se tratan con delicadeza y con toques distractivos que logran que nos riamos no de la gordura sino de los eventos... algo inteligente que hay que destacar, pues de hecho cuando vemos a la Rosemary 'real' no podemos burlarnos; la expresión de tristeza en el rostro de ella sirve como catalizador para no reír, otra elección brillante.

El toque Farrelly 'tradicional' se muestra en ciertos ángulos de la Rosemary ficticia que los fans de Platrow agradecerán, y en el casting de las chicas a las que el superficial Hal aspira: un desfile de top models o similares que sirve para probar la idea de esa superficialidad que se cuestiona en la película: todo un menú de chicas terríblemente hermosas (por fuera al menos) que contrasta de forma excesiva con la idea de esa belleza interior.

El ritmo cómico está muy logrado: risas fuertes en ocasiones, risas suficientes para mantener la condición, y risas frenadas en la parte final donde se cierra el ciclo de Hal como personaje que enfrenta el mundo y debe tomar una decisión sobre su vida.

El tono moral, potenciado con hechos como los niños del hospital donde Rosemary es voluntaria es la prueba final de que la cinta trata de algo más que sólo las bromas o el exhibir chicas buenas.

El resultado ha funcionado en taquillas, y aunque muchos cuestionarán que la idea moral se toca de una forma ligera, no podrán negar que viniendo de los directores se trata de un logro. Hay otras cintas moralistas que no han logrado ni la mitad de lo logrado aquí.

Es cierto que la perspectiva de vida no cambiará al ver la cinta (es decir, señoritas, no esperen que el novio deje de voltear a ver el cuerpo de la chica de al lado cuando ustedes no miran), pero la idea está ahí, y la tomará quien lo desee.

Divertida, y vale la pena; sea para comentar la moralidad, para entretenerse con una comedia agradable, para conmoverse un poco con la belleza interior de la gente, o hasta para ver tías buenas si optan por la base superficial... ustedes eligen.