El caso de Stephen Glass dio la vuelta al mundo, no sólo por el hecho de que un periodista de renombre (en una revista de aún más renombre) fuera un ficticio fabulador -en el sentido más inventivo de la palabra-, sino por el hecho de que resulta inverosímil el que alguien fuera capaz de inventar notas con una imaginación tan grande (y con una igual de grande adicción a sus propias mentiras) pasando por editores, correctores, amigos, y un equipo completo encargado de autentificar los contenidos publicados.

The New Republic, la revista en la que se publicarons la snotas inventadas, un medio autonombrado en la cinta como “la revista de vuelo del Avión Presidencial”, es una guía, una fuente de inspiración, y un conjunto de ideas leído por personajes influyentes, lo que complica (y mucho) el hecho de que alguien lograra hacer algo así.

La cinta, debut de Billy Ray tras las cámaras después de varios guiones interesantes en Hollywood, nos ofrece a Hayden Christensen (como el reportero que inventó casi la totalidad de sus artículos, convirtiéndose en algún momento en uno de los autores más solicitados de Washington, colaborando para las más prestigiosas publicaciones de actualidad) y también a Peter Sarsgaard, en un papel brillante y nominado a Globo de Oro, quien representa la otra cara de la moneda como el editor que desenmascaró a Glass, a pesar de tener a su equipo editorial en contra, y quien rompió el fino cristal que Stephen había creado a su alrededor.

Más allá de un retrato de ese reportero que preguntaba si la gente estaba molesta con él, y que trataba de agradar a todos, la historia narrada nos lleva a un mundo complejo de editorialistas, donde la relevancia es la capacidad de mentir de un ser ficticio, que actúa no sólo frente a sus colegas y lectores sino frente a su imaginación, en juegos cinematográficos de atención que nos muestran una cara de ese personaje que frágil y dedicado se encargó de engañar a diestra y siniestra.

La cinta nos ofrece a un ser capaz de mentir en niveles enfermizos, y aunque no profundiza en las causas y no plantea en niveles detallados la psicología de los personajes, opta por describir el proceso creativo y de validación (con todo y huecos) de las publicaciones, y nos ofrece una detallada visión de la historia de este mentiroso autor, con momentos brillantes como la actuación y baile sobre la mesa en el artículo del niño hacker, y el proceso doloroso y sutil que vivió el editor en el proceso de descubrimiento, reforzado por la magistral actuación de Sarsgaard, que terminan haciendo de la cinta un delicado juego de realidades enfrentadas, y una historia que, si se mira con detalle, nos ofrece una mirada sumamente interesante a ese mundo cerrado (y bastante sucio desde ciertas perspectivas) de autores en franca competencia, editores, correctores, ego, dinero y un sinfín de cuestiones, pero donde coexiste una responsabilidad brutal, y una carga tremenda en quienes deben defender y valorar la verdad por encima de todo.

Una lección de ética obligada para los cursos de periodismo y los que desean escribir como medio para ganarse la vida, y una lección moral sobre las bases que mueven al trabajo real de un editor y su responsabilidad ante los lectores, como contraparte de un camino simple que aspira a la grandeza y la atención permanente y gloriosa.

Como nota interesante, la cinta se basa en entrevistas, un artículo, y apoya el texto autobiográfico del mismo Glass, titulado El Fabulador, una publicación que esperemos sí sea real, y que esperemos no aumente sus ventas ante esta promoción que trata de recalcar el hecho de que las acciones tienen sus consecuencias, antes o después.